继《鱿鱼游戏》成为现象级爆火大片之后，观众不得不将目光投向网飞和韩国影视行业合作的诸多影视剧作品中，惊觉这两年，类似的出圈爆款出现并不是误打误撞才摸索出的孤例。
《王国》、《机智医生生活》、《梨泰院class》等，都是高分高曝光率的神剧，在海内外都获得一定的知名度，而最近的一部韩剧《我的名字》，也延续了这种风向，获得关注。
这是一个关于复仇的故事
《我的名字》作为一部以大女主为主要线索的复仇爽剧，层层反转带来的黑帮无间道故事，让以动作打斗为噱头的剧作也有一定的剧情看点。
电视剧开始就以超快速地展开了背景——女主尹智友的父亲是贩毒集团的头子，被警察全城通缉，整个人都消失良久，因为此事，女主被网暴至不得不退学以求自保。在生日当天，收到父亲电话的她终于爆发，把积压的不满和怒火全部发泄出来，怒砸手机。
尽管父亲是毒贩，从法律层面来说十恶不赦的罪人，但在亲情方面，他仍然挂念女儿的安危和心情，不惜以身试险，冒着暴露自己位置的危险回家，想要跟女儿和解。而等候在家门口的仇人当然不会放过这个机会，在门口将其射杀，一墙之隔，尹智友从猫眼里见证了至亲的死亡，曾经的怒气和埋怨烟消云散，满心只剩下查出真凶的渴望以及为父亲复仇的怒火。
复仇的源头已有，后续就是不断为这把火焰浇上汽油，被街头混混欺骗、挨揍、差点被迷奸的经历都在让复仇的怒火越烧越旺，尹智友去找父亲曾经的挚友帮忙复仇，加入了地下贩毒黑帮，也从一个弱小的女孩长成顽强也心狠手辣的打手。
为了获取更多的内幕，她改换身份潜入警察局内部，成为缉毒科的警员，也逐渐揭开隐藏的巨大秘密，父亲的身份和故事被描摹出一个大概的样貌，而这与她曾经设想的天差地别。当然，随着真相日益暴露，尹智友也面临着更大的危险，关于她的卧底身份，也关于她的复仇目的。
动作戏的极致体验，把爽剧贯穿到底
说到底，在八集50分钟左右的剧集体量中能讲清楚一场复仇的起承转合并不容易，但《我的名字》做得不错，总是在高潮处留下悬念再娓娓道来地将事件逐一剖开分析给观众，几乎不需要烧脑，只用跟着剧情走下来就会恍然大悟。
通过高密度转场剪辑推动剧情进程，完美营造出紧张刺激的沉浸式体验，虽然熟知电视剧套路的观众很容易猜测到部分反转和最终的结局，但不妨碍我们依旧想看尹智友如何完成复仇戏码的好奇心，就像《鱿鱼游戏》的套路，反派角色不难猜测，但剧情总能调动起观众的胃口，也是一门学问。
除开剧情的有趣，《我的名字》最吸引人的要数其动作戏的真实、干净、利落，看完一集都有种自己上了一课拳击散打的爽快感，尹智友作为承担大部分近身打戏的人物，可以看出演员为了将角色特点发挥到极致而作出的努力。
从一开始的打沙袋练拳击到成为警察后执行任务，尹智友身体内积蓄了越发多的力量和速度，沉闷的、切实打在躯体上的响声和稳稳的动作，无论是出拳还是出腿都快速到令人眼花缭乱，我们甚至可以看到她肢体肌肉具备的力量美感，隐藏在美貌之下眼神中的狠劲儿。
这种充满力道的担当和责任让她完全不输于剧中的任何一位男性角色，也没有刻意突出其外貌带来的所谓“待解救”红利，将其塑造为最简单的、最直白的身份——动作戏的主人公，拍出了最不花瓶、最“平等”的大女主，尹智友的思考和行动动机从来不是“我是女孩，我需要被保护”，而是“我是来复仇的，我需要更强”。
完整的产业链，为何爆款频出？
在讲了很多这部剧的优点之后，还是要回到更深层次的话题，为什么曾经被我们诟病为狗血鼻祖的韩剧频繁出现爆款，而国产剧则几乎维持着低迷的状态久久没有翻身的意思呢？
包括以网飞为代表的流媒体视频在全球范围内都大量获利、赚的盆满钵满的同时，国内以爱奇艺、腾讯视频、优酷为主的视频平台却还在年年亏损的现状，不得不引起一些关于网剧拍摄模式的反思。
我们曾经拿东亚和西方的价值观不同来为我们拍摄的剧集无法走出去进行辩护，但是当日剧和韩剧都开始走入国际市场并且获得全球影响力的时代到来，这个理由似乎显得很没有说服力。
网飞在东亚的投资大体上都遵从进行金钱投入且不限制拍摄形式拍摄内容的模式，给了导演极大的自由度，演员也乐于参与到这样的合作模式之中，所以我们可以看到很多“老戏骨”、国民知名度极高的大明星加入网飞影视剧，贡献出精彩表演。
国内则更加沉湎于在固定套路的影视剧母题中，比如传统的古装剧、职场剧，现在已经开始开发到耽美剧遍地甚至涌现“电竞主题剧”的场面，内容繁多而复杂，但在观感上并没有任何进步，低分遍地开花。
而综艺等则是抄袭重灾区，几乎每个流媒体平台推出的独家综艺都有那么一点抄袭的意思在，包括卫视在内的广电体系也没有能够做得更好，很少能推出独立的、高质量的作品。
从人口比例和影视剧行业的规模来说，中国无疑应该拥有更多的创造力和生机，但事实上，“好看的”国产剧却总面临着这样那样“不可言说”的遭遇——删减、改档、结尾重写，经过这几道程序的大刀阔斧，原本发挥空间就很小的编剧更是如履薄冰，只能在无聊敷衍的路上越走越远。
也不是没有成功的案例，曾经引爆各大社交媒体平台的迷雾剧场系列悬疑剧就是很不错的工业化剧集，却在播出几部之后莫名其妙地沉默下去，直到最近才再次出山，可惜，热度已经过去，疲态尽显。
在电视剧成为文化输出利器、影视剧产业国家化大趋势已经无法避免的当下，自给自足于超前点播带来的金钱收益和粉丝流量带来的虚假播放量无疑是令人遗憾的，想要回归到正常理性的、充满活力和自主性的行业状态或许需要仍然需要一段时间，但看着隔壁韩剧一部部爆款打入曾经被视为铜墙铁壁的欧美市场，我们也应该从中获取思考。
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