从新诗散文化谈到建立新诗体:格律化,是诗歌发展的自然趋势

2021-07-19 08:40:53 中天易学

从新诗散文化谈到建立新诗体格律化,是诗歌发展的自然趋势

作者:丁芒 中天易张永红整理

音乐性是与诗俱来的天然属性。作为口传文学。没有音乐乐性,就没有飞翔的翅膀,驰骋的车轮。“格”其实就是关于诗歌音乐性实践的总结,是一种提高,一种相对的固定。当然,“格”又意味着对自由的制约。

综观我国的诗歌发展史,可以看出,“格”的形成,是一个历史时期诗歌发展的自然趋势,随着语言的发展,而各个时期各有不同。《诗经》所搜集整理的三百首古诗,基本都是四言的,这是古代原始的诗歌发展到周朝的一个里程碑。原始的诗歌可能简单却又多样得多,然而发展到周朝,就逐渐趋于固定。四言诗是最适合于当时的语言的繁简程度和结构的一种诗格

随着语言的发展,这种诗格逐渐不能适应,是四言诗格就首先在边远之地、语言与中原差异较大的楚国被突破,产生了以屈原之作为代表的楚辞。光从诗歌形式发展的角度看,楚辞也是一大革命,它比四言诗自亩得多,音乐性也丰富了,抑扬顿挫的节奏感更明显了,甚至使用“兮”、“些”这些单纯表示音韵而无实际意义的字,其实是朗读时的声韵符号。因而推动了诗歌的发展,把诗歌从旧格提高到个新格。但楚辞也许由于语言的关系,基本上仍以四字句为其基础,以两个字作结尾,但毕竟自由得多。当然这里所说的自由,是相对的意义上的自由,是对四言诗格而言的在形成了新的诗格的同时,四言诗也并未废除,只是它已不复是能代表一个时代的诗格了。

其后,五言诗的兴起,在我国诗歌句式结构上,是一次重大的突截、飞跃双字结尾

用了千年,从此才开始了单字结尾的历史。字数虽只比四言诗多了一个,从音节上讲,却是多了一个音节,变成了每句三个音节。不要小看这一个音节,它是多了半倍,在内容表达上、音乐性的宽度上,就比四言诗大得多,优裕得多。从楚辞到五言诗,也是较自由的诗体,向较严谨、整齐的诗体的自然的发展。四言诗→楚辞→五言诗的发展过程,表明了一次历史发展的规律运动,即:格律的肯定→格律的否定(其实楚辞仍然是较四言格律自由一些的格律诗)→新格律的肯定,也表明了诗歌向格律化发展的历史必然趋势。在完成了一种形式的格律的同时,历史又孕育着新的较为自由的诗体,准备突破旧格,向新的高度推进

从五言诗到七言诗,又是一次质的飞跃,因为它并不仅仅是多了两个字,添了一个音节,而是在格律化方面有了根本性的突破。这就是发现、研究、总结了汉语的音乐属性,并使之在诗歌创作中充分表现出来,形成了一个以音乐性为根本准则的新的诗歌格律模式。它不依靠像楚辞那样的音乐符号(兮、些等)的标明,而是发掘了汉语本身的声韵规律,因此,它的科学性与深刻性是无与伦比的。这是七言诗奠定了空前强大的基础,并彪炳于历史千数百年的根本原因。这也说明了,由低级的格律、更高级的器的发展,这是诗歌发展的“论桑正道”。唐代空前紫荣、唐代诗歌艺术的高超,政治、经济各方面的原因甚多,面产生了既符合诗歌特性的要求,又发择了汉语声韵特色的形式,也是一个重要的原因可以说,唐代的“近体诗”(这里沿用当时的名称),不但是当时语言的最高艺术,也是我国诗歌发展史上的一个高峰,一个重要的里程碑。它至今仍有强大的生命力,而且直到“五四”以前,一直没有较之更为高级、影响更为深远的新的“诗格”来代替它。尽管后来产生了词、曲等新的诗歌形式,不用说它们都是“近体诗”的衍进,而且始终未能取代“近体诗”的正宗的地位,都只是作为补充、辅助的形式而存在。词被称为“诗余”,曲则是诗与戏剧的结合的产物,更不能“乱宗”了。之所以如此,我认为,除了封建社会发展缓慢、统治阶级的提倡(科举制度的诗赋取士等)种种政治、社会原因之外,这种诗格本身的高度完美性,确是不可抹杀的因素。

然而,这绝不是说唐诗是诗歌艺术的极致,不可逾越,毋须改造了。事实上,在以这种高度格律化的诗歌形式为主的同时,不但有比之远为自由的诗体,如歌行体、古风等与之并存并行,一直齐头并进,还同时有了一种新“格”的萌芽,这就是词。词是“近体诗”的突破,它抛弃了、避免了“近体诗”的过分严谨、因而容易导致僵化的缺点,在吸收口语、句法结构、字数多少、长短配置,乃至用韵等方面,都比“近体诗”自由、广阔得多。然而另一方面,它仍然运用了诗的许多声韵规则,如平仄声的间用与对称,有的地方比“近体诗”还要严,诗只分平仄,而词在个别字眼上则要求区分上、去、入声,该用上声处,绝不能以其他仄声字代,即使在平声的安排上,也有了比诗复杂得多的新的格式。从这方面讲,它又是诗的格律的发展,是更加格律化了的诗。当时的诗,是可以被诸管弦、加以咏唱的,词与音乐结合得更紧,它对四声要求更为严格,正是当时音乐向更高级发展的反映。词对诗、曲对词的突破、发展,都与音乐的发展要求,有更直接的关系。音乐性就是诗词的灵魂。从历史上看,格律化是诗歌发展的自然趋势,发展到僵化的程度时,就有比较自由(相对而言,实际这种自由仍有相当程度的格律)的形式来突破它。可以说诗歌的发展史,就是格律与自由的不断相互交替前进的历史。

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