这个叫李保田的男演员,戳破了中国老年人的“性”尴尬

2021-06-18 13:14:00 皮皮电影

1993年,李安拍出了“家庭三部曲”中的第二部《喜宴》。

片中,他借一个外国人的口说出了一句流传至今的金句:

“你正见识到五千年性压抑的结果。”

仔细想想,还真是如此。

在国际上,我们一直是以“沉默和数学天才”的形象出现的。

但事实上呢?

有一些地方婚闹的时候,有“爬灰”(又称:扒灰)的习俗。

这在《红楼梦》里焦大喝醉了之后的乱骂中早已出现:

“要往祠堂里哭太爷去,那里承望到如今剩下这些畜生来!每日偷狗戏鸡,爬灰的爬灰,养小叔子的养小叔子,我什么不知道?”

这一切都让人不禁感叹物种的多样性以及世界的参差。

有意思的是,就在《喜宴》拍出来的同一年,有一部电影也讲述了中国人性压抑的那些事。

《火船》

还记得在《饮食男女》中,那个养了三个闺女的老朱,实际上也压抑着自己的情感,最后还是娶了和自己女儿们差不多大的锦荣。

同样是讲性压抑,李安“家庭三部曲”的豆瓣评分分别是:《推手》8.4分,《喜宴》8.9分,《饮食男女》9.1分。

而《火船》的评分就惨了,只有可怜的5.8分。

实际上,这部电影无论是导演还是演员都不差,甚至还有一副名片相:

导演是黄健中,影片主演是李保田、何晴、叶先儿、蒋小涵。

叶先儿,香港著名艳星,她就是王晶导演《香港奇案》里代替邱淑贞被欺辱的叶仙儿,查传谊导演《情不自禁2:霎时冲动》里和梁思敏配戏的叶仙儿。

李保田和叶先儿,光是这个画面就让人觉得匪夷所思了。这种事,或许也只有黄健中能干得出来。

黄健中,中国第四代中最优秀的导演之一。

上世纪八十年代,他拍出《小花》《如意》《良家妇女》等作品,为新时期中国电影艺术的创新和发展做出了开拓性的贡献。

九十年代,《龙年警官》《过年》《我的1919》《米》等电影的依次出现,显示出黄健中本人极强的艺术品位和生命力。

之后,他的《大秦帝国之裂变》《笑傲江湖》《大风歌》更是成为了一代人心中的经典。

在数十年的影视生涯中,黄健中进行着持续的思考,而他在《火船》和《良家妇女》中所关注的,就是中国人的性。

但上世纪的八九十年代,中国人似乎还没有能够在明面上接受这种直露创新和大胆突破,这也是《火船》评价极低的原因之一。

何况,《火船》所关注的,还是老年人的性。这么看来,《火船》的思想还是相当超前的。

影片一开场就很震撼:

一群小男孩,浑身都是泥巴,在朝着一个女人跪拜。

这个女人同样浑身泥巴,一直念叨着自己是菩萨。

说实话这个开场即使在今天也是相当大胆前卫了。

光是这一个场景,就已经暗示了这个疯女人是一个普度众生的肉身菩萨,这一点。

在《酒神小姐》中,尹汝贞饰演的失足女也是一个肉身菩萨。

但两部电影的评价一个天上一个地下。

原因就在于《火船》开了一个好头,却没有能够在这个关键的“疯女人”身上添加更多的深度。

她只是作为一个符号出现,没有厚度。影片的侧重点,放在了李保田扮演的老丁拐身上。

老丁早年丧妻,有两个闺女,大的已经成家了搬出去了,小的还是个六七岁的女娃娃。

平时父女俩就生活在船上。

比较有意思的是,《火船》中对于“水”和“船”意象的设置。

这两个意象,可以被看作是一个“欲望”“性欲”的载体。

而就是在这个欲望满满的环境中,老丁硬生生将自己压抑了好多年。

想想看,船上渔民每次打鱼回来,家里水灵灵的媳妇都做好饭洗干净等着丈夫。

只有老丁没有人等,家里只有个六七岁的小闺女,这得多憋屈啊。

这么长时间了,根本没有人考虑过他,关心过他,平日里他还会成为戏弄的对象。

老丁之前也想过重新找个老婆,无奈那时候大闺女还没有出嫁,怕新找的后妈给她们脸色看,就天天给老丁唱小曲:“小白菜啊,地里黄啊,两三岁啊,没了娘啊……”

就算是傻子也能听出这曲中意了,老丁只好作罢。平日里憋闷发不出来,他只能通过赌博喝酒来发泄。

影片通过很多镜头来表现老丁的性压抑,比如众人喝酒时他的沉默,其他汉子和老婆打情骂俏时他的难堪,以及抓鸭子时他对一只受伤的鸭子都能产生感情……

只能说,太惨了。

后来小闺女总是带着一个疯女人来船上玩。

疯女人虽疯,长得到异常水灵,白白嫩嫩的可招人喜欢了。老丁的小女儿就很喜欢这疯女人,平日里总和她一起玩。

玩着玩着,老丁就动了歪心思了。是的,他诱奸了疯女人。

“鼓打二更就挨门听,小二姐开门喜盈盈,伸手我拉住蓝衫袖,连把哥哥呀叫几声……”

水上的小曲儿满是情爱那点事,光是哼唱两声都勾得人情欲流淌,混入无处不在的水中。

只是,和无数的乡间逸事一样,老丁和疯女人的事很快就传开了。人们的议论在无数的小船上荡漾,最后传到了回娘家的大女儿耳朵里。

大女儿一直都觉得父亲和疯女人之间会出点事,平日里常常嘱咐妹妹不要再把疯女人带到船上了,结果还是出了事。

没办法,她只好牵着疯女人的手,把她送回家,交代她家里人好生照料,可不能再让她去船上了。

在这里,大女儿扮演的是一个大家长的角色,她的出现一下子就斩断了老丁的好事。

老丁烦,老丁闷,老丁只能忍气吞声,在半夜唱个小曲儿:“三更里哎月黑天,我光棍思妻呀泪不干……”

就在一家人情绪紧张的时候,疯女人被发现被人杀害在了芦苇荡里。

很快,老丁就被警察作为怀疑对象请去喝茶了,他也陷入了舆论的万劫不复。

老丁自然没有杀疯女人,是邻村的另一个老光棍干的。

被污蔑,被议论,以及失去疯女人的痛苦,无论出于哪一点,老丁都被打击得够呛。

眼看着老父亲一天天消沉下去,大女儿主动留下来照顾爸爸。

直到这里,我们对于大女儿的怀疑一下子就成了确定:

她恋父,所以她阻止父亲娶媳妇,阻止疯女人来船上,她做的一切,都是为了把父亲留在自己身边。

《火船》在上世纪末就已经在电影里表现恋父情节,这一点非常超前,因为直到今天这些事情依旧在角落里疯长着。

《火船》太过直白地复制了现实,预言了现实。我们可以对那些阴暗和丑陋感到恶心,但不能否认人性中的欲望和恶的存在。

最后,老丁自杀了。

他在水中央点燃了自己的船,犹如他最终被自己炙热磅礴的欲望所焚烧和毁灭。

火烧死了欲望中的人,最终融于无边的水中。

欲望之水依旧存在,生生不息,等待着它的下一个猎物。

总的来说,李保田饰演的老丁,戳破了中国老年人的性尴尬,《火船》无论是题材还是质量,都远远不止豆瓣5.8分。

但我们用自己的投票最终给了它一个并不光彩的分数,就像我们总是会对生活中那些肮脏背过身去,假装它们不存在。

可它们的的确确存在,不仅从前有,现在有,以后还会有,它们伴随着人类发展的漫长历史。

人与欲望的搏斗,每时每刻都在发生。

文/皮皮电影编辑部:童云溪

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