自从《你的名字》在国内上映大火了之后，日本的动画电影便陆续不断地被引进，《天气之子》、《龙猫》、《千与千寻》、《海兽之子》、《未来的未来》.....
单单2020年，引进国内上映的日本#动画电影#就有6部，还包括未上映的《哆啦A梦：大雄的新恐龙》、《宝可梦：超梦的逆袭 进化 劇場版》等。
看着不多，但是在《你的名字》之前，基本上动画电影在香港、台湾定档上映之后，就没有内地什么事情了。2019年也有《千与千寻》、《龙猫》等10部作品引进。
从引进剧目上，很多都是在日本上映半年或是多年之后才引进的作品，能够和日本影院同步定档上映的是少之又少，没有记错的话，大概就只有一部在今日头条播出的《想哭的我戴上了猫的面具》。这部作品最终获得了豆瓣6.4的评分，16289人评价。
这其实也是最初的动画市场不被看好，毕竟国内动画电影的商业盈利尚无，引进国外的动画电影，谁也不能保障票房，能不能回本是个问题。此外，国产动画电影还在沉寂，引进众多国外的动画电影，对于鼓励国创可不是一个有利行为。不赚钱又不讨好的行为，资本才不会做。
说起来，改变这个局面还得感谢光线传媒，如果不是他们的《你的名字》引进，恐怕国内的这个市场还在空缺。但是对于引进的作品而言，不太具备合家欢的属性，也就意味着吸引不到年轻人观看，那么这个作品基本上就废了。所以，后面的《天气之子》、《未来的未来》反响平平。
《你的名字》票房5.76亿，《千与千寻》票房4.82亿，《名侦探柯南：绀青之拳》票房2.29亿，《天气之子》2.87亿，《龙猫》票房 1.71亿，《名侦探柯南：零的执行人》票房 1.26亿。其他作品皆反响平平，就目前来说，《你的名字》依旧是引进的日本动画电影中的票房冠军。
而光线传媒的这步棋成功之后，也开始了它越发频繁的引进工作。
“2017年动画市场会比较低迷，但2019年会迎来国产动画电影大爆发。”光线传媒王长田说过这么一句话，所以2019年、2020年光线传媒在引进之余，还上映了彩条屋作品《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》。
《哪吒之魔童降世》大火，也让光线传媒的股价大涨，一方面也缓解了《烟花》、《天气之子》等作品引进带来的票房低迷，但谁也没想到大火之后又是低迷，《姜子牙》口碑极速下跌，又给国产动画电影发展造成了国产的情绪阻碍。国漫真的崛起了吗？
由此可见，不管是引进还是国创，剧情制作好才是最重要的。所以，为了降低、可控成本，《哆啦A梦》、《数码宝贝》、《龙猫》、《千与千寻》等被引进，给观众来波回忆杀，资本顺便恰波情怀钱。
但是《龙猫》与《千与千寻》与《数码宝贝》等作品有着本质区别。剧情一流，口碑一流，即便是看过无数次，还是愿意到电影院贡献票房，这就是宫崎骏大师的招牌。
《数码宝贝最后的进化》、《航海王：狂热行动》、《龙珠超：布罗利》、《宝可梦：超梦的逆袭 进化 》剧场版都是在原有童年回忆杀的基础上的续作，重新展开，重新叙述新的故事。一般这种作品的故事很糟糕，制作也很不用心，唯有熟悉的BGM让人心动，可观众青春没有回来，而是彻底失去。
刚前面说了国创市场的环境，下面就提一提日本目前的动画电影市场的瓶颈儿，不过可《鬼灭之刃无限列车》大火过后，日本的资本会盯上这种题材的作品，大搞。
日本动画电影获得奥斯卡等国际大奖是什么时代？《千与千寻》的时代，是在2001年，即便过去19年，依然保持了日本影史票房记录第一名，保持着第75届奥斯卡最佳动画长片、第52届柏林国际电影节最佳影片的辉煌历史，之后日本动画电影再无获奖，甚至连其他国际奖项都非常难拿。
光线传媒引进的《你的名字》是什么地位的作品呢？第40届日本电影学院奖动画长片提名，第44届动画安妮奖最佳独立动画长片提名……在获得的诸多荣誉中，提名最多。
《在这世界的角落》的导演片渊须直曾经提到过日本国内动画电影发展的现状，能够出彩，但是很难国际获奖，他提到过了一个新词：后思春期观众。这个漫漫之前特别写过一篇推文，大家可以先详细了解下～（文章标题：日漫“后思春期人群”利于本土发展难在国际出彩，带给国漫的思考 ）
日本动画电影目前创作的主题基本上是面向成人向的作品，《若能与你共乘海浪之上》、《未来的未来》、《海兽之子》其实都是在借动画的形式，少年主们的视角来抨击社会现实，来表达成年人的人生观和价值观，甚至还有爱情观。这些放在国外，尤其是中国，是跟现有的观众群体不适配。
去电影院看电影的都是什么人？手里头必须得有点零花钱的人，其次还是得愿意为作品买单的爱好者。中国动画电影，高中生都市年轻白领是主要群体，可也都是看剧情的。
孩子和家长也看动画电影，但是他们看《哪吒之魔童降世》，不看《姜子牙》，更不会看有涉及到爱情题材的日本动画电影，但他们会看《疯狂动物城》、《冰雪奇缘》。
因为美国迪士尼和皮克斯把这些爱情因素、成年人因素全都融合在萌萌的动物或是角色里面，欢快的背景音乐，可爱的角色，能够让孩子情绪高涨，这是合家欢作品的优势。
日本动画电影没有这个基础，他们的主题往往都是沉重的，就是所谓的看个动画片也要看出了大道理出来的作品，即便角色再可爱，但是它们的主力军还是直男，不是为了孩子设计的。所以能带着孩子进电影院看的日本动画电影很少，宫崎骏的作品大部分都能做到，是一种温情的治愈的，乃至有童心的作品。所以，日本动画电影虽然更新颇多，但也很难回到过去的辉煌时代。
所以我们引进作品能引进啥好作品来？
很多作品只适合平台播放，不适合电影院播映。所以情怀类的，回忆杀就会比较多。而且能引进的作品也是跟tv动画相关或是知名动画导演的作品，比如汤浅政明、新海诚、宫崎骏、细田守等，算是个票房保障。
还有一个原因，就是疫情影响下的日本动画电影的制与播映受损。这个早在吉卜力工作室开放宫崎骏多部作品上线网飞就能看得出来，所以《悬崖上的金鱼姬》才能引进国内，要知道之前宫崎骏作品只能用CD看。
版权不断授权国内外，宫崎骏作品怕是要在国内电影院一年接一年的不断播映了。
之前还跟朋友说，今年情况特殊，可能是现在引进日本的动画电影版权费比较便宜，所以才一部又一部地传出好消息来。赚钱是一方面，但更多的也是对国内动画电影市场的丰富，以此带动国创动画电影的发展，从而利用日本的大IP作品来培养国内受众，慢慢地为国创动画电影市场铺路。
放长线钓大鱼，说到底还是为赚更多钱。
目前有望或确认引进还未上映的作品有：《悬崖上的金鱼姬》、《名侦探柯南：绯色的子弹》、《你好世界》、《哆啦A梦：大雄的新恐龙》、《紫罗兰永恒花园外传》。
《鬼灭之刃无限列车》观众呼声很高，但是却被官方叫停，看来这个作品啃下来会很艰难。虽然不知道票房会不会和日本一样，破多个记录，直逼《千与千寻》，但它的商业价值也必定是极高的，引进不会亏。
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