不断向赵本山和郭德纲融合，开心麻花这次的新作试水成功吗？|163

对于很多观众而言，开心麻花以及其核心成员沈腾、马丽、艾伦等就是当前中国喜剧的顶梁柱。

从舞台剧到春晚小品，从院线电影到综艺，开心麻花的喜剧作品近几年已经统领着中国的喜剧市场。以至于无论影视剧，还是舞台现场，观众都能看到他们活跃的身影。

在去年贺岁档广受好评的院线电影《半个喜剧》，今年央视春晚小品《走过场》之后，开心麻花再次出手，以新的喜剧风貌出现，新作《贼想得到你前传》首次以免费点播的形式出现，开创了以往舞台剧只能现场购票观看的先例。

开心麻花从舞台剧发家，在舞台演出上已耕耘多年，并在此过程中积累了丰富的喜剧创作经验，他们对于喜剧也有着自己独特的理解。这么多年，开心麻花的喜剧创作有什么特点，他们为何能够在市场上迅速获得成功，我们又该如何看待开心麻花的最新作品《贼想得到你前传》呢？

为底层人物代言很接地气，喜剧的玩法很高级

在2015年《夏洛特烦恼》上映之前，不少人更多是凭借春晚小品对开心麻花有所认识的。很多人也都曾在春晚小品上看到过开心麻花团队成员沈腾等人表演的《今天的幸福》《扶不扶》等经典小品，不过由于小品的篇幅有限，开心麻花的喜剧才华也很难完全得到充分地展示。

直到根据同名舞台剧改编的电影《夏洛特烦恼》的上映，这部影片以14.41亿元的票房位居2015年度中国电影票房第6位，首次触电的开心麻花以及主创团队也终于尝到“旗开得胜，一鸣惊人”的滋味。

实际上，对开心麻花的作品进行分析不难发现，他们的作品里有这几个鲜明的特点：

首先是他们的制作没有明星支撑，贴近现实是他们的强项，即便是小成本也能依靠故事取胜。在开心麻花之前，国产喜剧电影更多是以明星号召力或者大制作特效合家欢为创作方向。葛优为代表的冯氏喜剧，周星驰的无厘头喜剧，徐峥开创的“囧”喜剧，宁浩的《心花路放》等，以及王晶和周润发合作的《澳门风云》系列，这些都是明星号召力占绝对优势的作品。

要不就是在大制作特效片里加入一些喜剧元素，比如《捉妖记》《寻龙诀》这类在动作奇幻里加入一些喜剧笑点，多类型融合，大制作是其共性。

在这两类之外，真正靠故事取胜的小成本喜剧并不多。从这方面看，开心麻花的喜剧填补了这一市场的空白。正如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》那样，影片里没有绝对的卖座明星，也没有华丽的特效画面，纯粹以喜剧类型为绝对核心也让开心麻花树立品牌优势，在广大的市场里获得了空前的成功。

其次，开心麻花的作品很接地气，很懂市场，尤其是密切与当下年轻人的生活产生互动。

无论是广受肯定的春晚小品《扶不扶》《今天的幸福》，还是大受好评的《夏洛特烦恼》，开心麻花总在自己作品里切入时下社会热点事件，在时代里反映底层人物的生活与选择。这也让观众通过他们的作品更容易和自我的生活产生联系。

比如小品《扶不扶》里对近几年社会广泛发生的“老人碰瓷”事件的反映，主题上面临的抉择就很容易触动当代年轻人的内心；《夏洛特烦恼》里小人物夏洛由对于金钱名利的追逐到最终返璞归真，回归家庭，也符合底层人士在事业成功和家庭之间存在的两难。

开心麻花的这些作品里存在的问题，以及人物身上对于财富、成功或梦想的追逐，以及面临的选择其实在大众身上普遍存在。也因为紧紧抓住了这些内在的东西而让作品有了深度，进而得到普遍的共鸣。

最后，开心麻烦很懂喜剧的创作。开心麻花的喜剧有着传统经典的颠覆，比如开心麻花的经典舞台剧《乌龙山伯爵》《莎士比亚别生气》《牢友记》，仅仅从名字就能看出开心麻花有意对经典作品进行解构，让其与喜剧类型结合，融入到当下社会人物里，并产生新的含义的野心。当然《夏洛特烦恼》也有这层含义，影片的主人公不是夏洛特，而是夏洛；影片不是推理破案类型，而是一部爆笑喜剧。

向赵本山郭德纲等喜剧大伽取经，《贼想得到你前传》试水如何？

开心麻花的作品总是敢于创新，以近几年的电影作品为例。《夏洛特烦恼》大玩穿越喜剧，里面出现的流行音乐是一大特点；《羞羞的铁拳》则是男女性别互换，并融合拳击运动；《李茶的姑妈》尝试男扮女装，以穷小子追女富豪，来突破以往灰姑娘邂逅白马王子，女扮男装的套路。

而到了最新力作《贼想得到你前传》，开心麻花再次做了新的尝试，那就是将桌游“狼人杀”、时空穿越、封闭空间以及影视视听语言统一在一起。

首先，从封闭空间的监狱看，《贼想得到你前传》虽然适合用舞台剧展示，但因为这次选择在线免费点播的方式，开心麻花的这部作品也更多地通过影视视听的语言来展开叙事，并没有受限制于舞台单一的空间。比如这部作品在摄影景别上并没有使用太多的全景镜头，而是替换成多个单人镜头和全景的切换，加上一些运动镜头的使用，主体和背景同出一画面中，分屏镜头的使用，《贼想得到你前传》也成了名副其实的影视作品，这些更加电影化的表现手法已经不同于以往舞台剧了。