树娃

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虽然但是，郑秀文是真的很勤快……不要看到是SHIMICA就一脸不悦，其实创作性真的不差，只是不要参与Feat.会更适合一点……在7月演唱会之前，如无意外还会有一张新作发行，可能是《Dream2.0》，要不独立出一张EP，要不把去年的EP并成一张，反正一定会出，没有与音乐相关的周边产品就不对头……不管怎么说，还是要致敬这位香港天后，50+岁了，还在音乐的道路行努力奔跑，一个又一个的八公里，声生不息

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如果在《歌手2024》的舞台上，杨丞琳启用的是演唱会这一版《带我走》的编曲，想必效果会更好。之前就强调过，在《歌手》舞台上的那一版的编曲是严重拖垮的，完全不适合歌手本身的演唱与发挥，加上歌手本人的紧张导致发挥失常，结果整体的效果不尽人意。杨丞琳的唱功并没有多么了不起，但也绝对不是一无是处，听她在演唱会上的演唱，完全可以感受得到应有的风采。当然无良的营销号们是不会理会这些的，就是跟风或是带风向，垫音、走音、修音都陆续来了，事实证明为黑而黑的人无处不在，解释都是在浪费时间。#杨丞琳再唱带我走#

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对于大部分歌手而言，上《歌手》这样的竞技节目，收获从来都不是单向的。如果是抱着要“争第一”，要“对抗洋人”的心态去参加（还真有这样的歌手），真的是不想多谈。大部分的观众，在对这个节目的认知上，一直浮于输赢的层面，或是排位上，本身有这样的认知就是片面与狭隘的。当然也不怪观众，他们不是歌手，不一定会换位思考，在他们的角度来说就是看热闹，或是以此去宣泄情感。所以，才会无限去放大“难听”、“走音”、“忘词”这些词语。汪苏泷说他在竞演中收获了正能量，突破了舒适区，收获了个人成长，全都是正向收获，想来对他未来的音乐之路还是有启示作用。愿意鼓励所有带着正向目的来参加这个节目的歌手，没有输赢，只有自己切身的体会以及收获。#汪苏泷谈参加歌手竞演收获#

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李克勤在2023年5月11日推出了久违的大碟《大人的童话》，时隔一年，这张专辑的实体版终于在内地引进发行了。这张专辑大部分的作品在2020年就已经录制完成了。比较难得的是，专辑在收歌的过程中主题性非常鲜明，以“成人童话”为主，这些从歌名上就大概可以看出内容走向，不过音乐的本质还是流行的，风格多元，受众度还是挺高的。拿到了内地版的实体专辑，是简装版，小巧精致，印象中港版是大包装的，喜欢的朋友可以收藏一张。@星外星音乐

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昨天有朋友很欣喜地告诉我，终于蹲到了梁静茹《麋鹿》专辑的内地版。刚好一年前的今天（2023年5月19日），梁静茹发行了这张专辑《麋鹿》。一年了，蹲到了内地版，已经算快了，毕竟内地版会有漫长的审核期，王心凌的《Bite Back》内地版至今都没有发行，不过应该也快了。梁静茹在2023年发行了《麋鹿》专辑，当然不纯粹是冲着金曲奖来的，不过要说不想获得金曲奖的认可，那也不可能。遗憾的是，金曲奖对梁静茹的这张专辑的认可度非常低，仅仅以《大人》这首歌入围了最佳作曲人奖，如果拿奖了，这个奖项还是属于周兴哲的。比起这个别人的奖项，我想很多人都希望梁静茹能够入围“最佳华语女演唱人”吧，这也是她饮恨了多年的奖项。怎么说呢，拿奖真的需要天时地利人和，梁静茹在状态最巅峰的时候，入围金曲奖这个奖项犹如家常便饭，只是运气一直没有碰上，不是遇到了劲敌，就是不获评审的青睐，好几次都擦肩而过，那时候真的是缺少了运气。如今梁静茹的嗓音状态已经不再巅峰期，不要说拿奖，就连入围都不见得是轻而易举的事情。她在《麋鹿》专辑中的表现，的确是不能往昔相提并论，所以没有入围，倒也不解的意外。就像我之前所说，已经过了巅峰期，就顺其自然吧。不要把金曲奖看得太重，奖项就是一场游戏，开心参与，不参与也没有损失。梁静茹早就不需要奖项来为自己正名了，在很多人心目中她就是名副其实的歌后，那些经典无可取代。#金曲奖入围#

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杨丞琳被淘汰了，有人觉得可惜，有人觉得是必然，各抒己见，都该尊重。既然这是比赛，就存在赛制，也要遵守赛制，这也就没什么输不起的，所以我觉得杨丞琳的回应很大方、得体。而李莎旻子就杨丞琳被淘汰发言，满满的正能量以及鼓励，这样挺好的。我觉得不只是针对杨丞琳，对于每个歌手都该如此，都该给予鼓励，而不是一味地去吐槽或是把瑕疵无限上纲上线。没错，作为歌手唱好歌是应该的，好好磨练唱功也是应该的，但也不是所有歌手都是竞技类型的歌手，或是Live类型的歌手。不能因为Live的瑕疵或是不足，就要上纲上线地去谩骂，这种方式难道不是恶意吐槽，为黑而黑吗？尊重不同人的想法与认知，但是能不能多一点包容，少点吐槽呢？看到有人回应，歌手收了钱上节目就应该被骂，这是有多压抑才有这样的想法？真是令人无奈！#杨丞琳淘汰后李莎旻子的发言#

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悄然之中，戴爱玲的新歌《更值得的人》就推出了，如果今年还有新专辑，真的称得上是乐坛的劳模了。我是太喜欢这首单曲了，因为熟悉的戴爱玲又回来了，这是相对于《巴古慕》这张比较自我向的作品而言的，我还是很喜欢唱这种流行情歌的戴爱玲。戴爱玲的唱腔这些年一直在调整、变化，每一张专辑我都在很认真地感受，来到《更值得的人》这首歌的时候，不只是有唇齿柔情，唱腔更显得真诚而有感染力。这与之前只有唇齿柔情地诠释还是有细节上的差异，从前的温柔有一种为了温柔而改变的演唱，如今的演唱更多的是切入到音乐情歌的核心中，感受自然就不同。《更值得的人》是一首叙事抒情小品作，没有很大的起伏性，但是旋律以及歌词写得真的好，出自戴佩妮的创作。坦白说，这个组合还真令我惊讶，不曾想过戴佩妮会为戴爱玲写歌，戴爱玲还唱得那么对味、入心。可以特别留意戴佩妮的歌词，用不值得去表达出什么才是更值得，内敛而温和。还是有很多歌手在默默耕耘自己的音乐事业，很用心地去唱好每一首歌。在这个大家都不喜欢发片的年代，还能每一年听到戴爱玲的新歌甚至新专辑，真是福气，她才是更值得的人。

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杨丞琳在《歌手2024》第二期唱林俊杰的《不为谁而作的歌》。客观来说，后半段明显优于前半段，状态也比上一场好了很多，歌曲经过处理之后，演唱难度已经下调了，算是比较适合杨丞琳演绎的版本。整体而言，珠玉在前是无可相比的，但是也没有到不堪入耳的程度。有一个很大的问题在于，杨丞琳的处理并不流畅，这一点与这首歌本身就该有的一气呵成感是相违和的，而这个问题应该就是杨丞琳的惯性唱法所致。如果经常听杨丞琳的音乐作品，会发现她唱歌的时候换气非常频繁，我不认为是气短所致，而是惯于使用气音，尤其在断句的位置把气音放大，让气音的痕迹非常明显，这种唱法在《雨爱》专辑之后就非常鲜明。但是这种处理方式用在大歌，尤其是那种需要一气呵成的作品中就会显得突兀，于是就有了大家所说的夹音，不连贯，放不开，乃至很明显的顿挫感。我不知道是杨丞琳有意要这么编，还是为了寻求一个相对安全的演唱区域陈建骐才这么编，总之这么编的确是影响听感上的流畅度。还是那句话，勇气可嘉，唱了两场Live，做了很多歌手不敢做的事情，也算是不枉此行，接下来继续在自己的巡演中开心地唱吧…不是一定要拼个你死我活拿了冠军才能叫歌手，至少在我心目中，杨丞琳一直都是歌手。#歌手直播#

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《歌手2024》这个节目，似乎给那些压抑了很久的人提供了一个释放情绪的管道，打开热搜，被“难听”、“不在”、“跑调”、“忘词”给霸占着……歌手上这种直播节目本来就是如履薄冰，压力爆棚，难道不应该多一点鼓励，少一点抱怨吗？现实是不可能的，发言的人仿佛憋了一个星期的怨气就等这一刻一泄而出，尤其在风向被带起来之后，夹杂着黑子一起喷……也算是双赢吧，节目赚到了话题与流量，网友找到了宣泄的渠道，只有歌手在苦苦挣扎……这个节目播出之后，以后看任何音综，只要不是现场直播，你都会觉得台上的人在假唱…#歌手直播#

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之前看到路透消息称杨丞琳在第二期《歌手2024》会唱徐佳莹的《绿洲》，我觉得还挺适合的，结果就就变成了林俊杰的《不为谁而作的歌》。杨丞琳选唱《不为谁而作的歌》，只能说真的很具有挑战性，而在没有听到Live之前，就不作任何评论。歌曲的难度的确不小，挑战这首歌已经不是远离舒适圈，而是要把自己置身于囹圄之中，大有一种破茧重生的姿态。不针对杨丞琳，其实谁唱这首歌都很难突破，毕竟珠玉在前，比较明显。不认为是明智之举，但是既然敢于挑战，希望真能给人带来眼前一亮，耳目一新的感受。有时候就在想，是不是所有参加这类节目的歌手，在选歌上都一定要挑一些非常有挑战性并且是热门的歌曲演绎呢？有没有可能选唱一些冷门的作品，然后靠着自己特色、风格唱出新风采的呢？这样其实不更好吗？选歌真实一门学问，更是一件难事。#歌手2024#

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从李玟无缘金曲奖特别贡献奖这件事，就看得出台湾金曲奖的格局是有限的，当然这个格局受制于台湾省内的某些特定的制度。这些制度在从前，也就是华语流行乐还在台湾当道的时候，没有凸显出局限性，毕竟那时候华语流行乐坛依然是以台湾省马首是瞻。但是十年河东，十年河西，如今台湾华语流行乐坛的体量逐渐缩小，似乎大家都在吃老本，二十年前当红的歌手，二十年后继续当红。更重要的是有贡献于华语乐坛的音乐人不再局限台湾，包括香港、内地，乃至新加坡、马来西亚在内的很多优秀的音乐人都很优秀，并且一直在默默耕耘，比如李玟就很值得对她嘉许，结果受限于身份以及地域，而被排除在外，这不是局限于狭隘性吗？金曲奖已经35年了，35年都不与时俱进，在制度与规则上做出相应的调整，这实在太不应该。当然也可以理解为，这是省内的保护主义。怎么说呢，金曲奖的本土保护主义一直都存在，比如年度最佳单曲，或是年度最佳专辑，这两个奖项在入围以及评选标准，就是根植于台湾社会，也就是说单曲本身或是专辑本身在台湾社会有什么样的社会影响或是现实意义，并不是在于这首单曲或是这张专辑多优秀。所以我会形容金曲奖会变得小众，那是相对于已经不足以代表整个华语乐坛而言，尤其是在有越来越多优质的内地歌手，音乐人异军突起之后。而金曲奖并不想有一天在提名名单上出现的都是内地或是非台湾本土的音乐人，所以不要问为什么小霞、郑兴都没有入围，我相信他们一定都报名了，也一定成为了被讨论的对象，但是入围名单的数量有限，不可能同一个奖项入围者有半数是内地的音乐人，就算金曲奖答应，台湾省文化部也不会答应。总之，这些年金曲奖在报名规则上表现出的是百纳海川的姿态，然而在制度上又具有高度的局限性，矛盾得很。最后要说，评审图主席陈子鸿的那一番话，听得实在有点刺耳，虽然他的表达也是基于现有制度，但是否能委婉一点呢？什么叫对本省有贡献为主，李玟难道对台湾流行音乐市场没有贡献吗？匪夷所思。#金曲奖入围#

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台湾金曲奖又来了，今年是第35届了。看了重要奖项的提名名单，大部分都是在预料之中。“最佳华语女歌手”，有两位内地女歌手入围，苏运莹、袁娅维，入围实至名归，苏运莹是我没想到的，没想到是因为不确定她会不会报名。我想如果金曲奖全面开放内地歌手的作品报名，并且不设限地去筛选，很容易，内地歌手就会占满金曲奖的提名名单。不管怎么说要恭喜两位，能入围已经很优秀了，我觉得杨乃文二封的机会很高。至于梁静茹呢？已过了巅峰，不必意外。我意外的是小霞《小霞3.0》怎么没入围？“最佳华语男歌手”，也有两位内地男歌手入围，许钧与裘德，同样是实至名归。其中裘德、林俊杰、MC HotDog是我意料之内的，看到他们的名字不意外，我个人认为，如果评审没有偏见，裘德或是许钧出线的可能性很高。至于看到台媒写陈奕迅未能入围歌王很遗憾，还以为我忘记陈奕迅发行了国语专辑——《CHIN UP!》又不是纯国语专辑，不入围不是很正常吗？让我意外的是，郑兴没有入围，看了一下，竟然0提。转念想想，如果小霞、郑兴也入围，这还得了？半数都是内地歌手，肯定不可以……这样就欣慰了…金曲奖有存在的意义，但是已经没有太实在的意义，台湾华语流行乐已经不能代表大中华地区了…看到有人发问，还有人关注金曲奖？其实还是有的，但早就已经变成小众奖项了，大家开心就好！#金曲奖直播#