在我国电视剧的题材矩阵中，兼具革命性、历史性和传奇性的抗战题材，向来是创作集中的焦点领域。
作为战争题材，抗战剧具有天然的叙事张力。正邪两立、斗智斗勇，既可容剿杀侵略者的快意恩仇，也可描生死考验下的人性触底，深受观众的喜爱。但是，由于近年来对抗战题材的过度密集开发，导致部分违背历史意识、日常逻辑的作品登上屏幕，让观众对抗战剧产生了倦意。
依常理言，这种创作氛围下，想在抗战题材领域再耕耘出新局面并不容易。难得的是近日开播的《硬骨头之绝地归途》却做到了。
这部剧着眼于中日正面开战前东北抗日的那段创作空白，以日军修建号称“东方马其诺”的军事要塞为背景，把中共地下党、抗联和各路民间力量共同写就的那段抗日奇事搬上了屏幕。让观众重新认识到了抗战剧题材创新的可能。
《硬骨头之绝地归途》（以下简称《绝地归途》）由北京时代典范文化传媒有限公司出品承制，杨晓明担任总出品人，曹娜担任总制片人，王琪、李松儒任制片人，马跃千执导，韩栋、徐小飒、郭东文领衔主演，宫海滨、王奕盛、张岩、张润等联袂主演，实力戏骨王劲松、贺镪、淳于珊珊等友情主演。目前正在山东、湖北两家卫视热播中。
这部剧是《硬骨头》系列的第二部。如果说第一部中，抗联钢刺小分队在抗战胜利前夕，通过巧取日军要塞兵力部署图纸配合苏联红军大反攻的故事，算是以“点”切入东北抗战。那么以护送战地记者安娜去根据地为线索的《绝地归途》，就是典型的以“线”贯穿东北抗战的局势。
同样以“逃亡之路”为结构线索，上一部让人印象深刻的同题材创作，还是冯小宁的经典电影《紫日》。
只是，和《紫日》以三位主角的“林中逃亡”来拷问人性、反思战争的旨要不同，跨越多个城镇、人物众多的《绝地归途》是用这条线，连缀起了当时日军全面侵略东北的社会图景。
硬骨头系列出品人：杨晓明
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视角“有讲究”： 9个段落勾勒早期抗战全景图
在《硬骨头》第一部播出时，出品人杨晓明就曾经在采访中透露，要把这个戏做成系列，从点、线、面三个维度，分三部把东北十四年抗战的图景刻绘得全面、立体。
这个视角选择，不仅在创作层面具有题材“陌生感”优势，还在史实上有其合理性。
首先，从日占情况来看，从1931年的“九·一八”到1945年全面抗战的胜利，日军在东北盘踞的时间最长，情况最复杂。这十四年间，日本通过伪满对东北进行的殖民统治是系统的。
《硬骨头》第一部中所围绕的核心——日军要塞“东方马其诺”——只是日本殖民在军事层面上的表现。而在东北民众的日常生活中，殖民渗透到人口、资源、金融、文化……多个方面，可探索的艺术表达空间很大。
另外，就早期抗日的情况来看，由于当时还属于对日斗争的萌芽时期，抗日力量的来源很多：有中共地下党，有抗联战士，有揭竿而起的平民，甚至还有国府特工……
因为抗日这一大旗而聚集的这群人，出身不同、信仰不同，自然动机也就不同，进而导致了行动的不可预知性。这类人物的复杂性，恰恰为戏剧矛盾的展开提供了空间。
为了把《绝地归途》的故事讲得精彩，杨晓明亲自带着编剧团队进行剧本开发。从项目孵化到组盘拍摄，再到后期制作和宣传发行，作为总出品人的他带领公司团队从头盯到尾，把品控落实到了每一环节。
仅就目前播出的头十四集而言，《绝地归途》“公路片”的叙事模式、“单元”剧的基本结构，已经显露优势：
故事以战地记者安娜在虎头山的意外被捕开篇。
从苏联入境的她，搜集了大量日军滥杀中国劳工的罪证，因而成为了日军的眼中钉，中共地下党的重点营救对象。
彼时中国的抗日斗争还在萌芽期。虽然东北人民的“揭竿而起”已经遍地开花，但想要掀起全国抗战的高潮，就必须让更多民众知晓日军的侵略暴行。是为故事发生的大背景。
营救行动从虎头山劳工营中“护送小分队”的集结开始。他们先是策划暴动逃出劳工营，后又在山下偷袭日军工程营，通过炸毁铁路隧道最终出逃。
这两个相对独立的故事单元，在强情节的“计谋叙事”之余，也把日军对东北的森林资源掠夺推向了前台。
紧接着，取道兴隆镇的“护送小分队”又亲眼目睹了日军以被服厂为掩护的人体试验基地。为了给这个基地提供实验对象，整个小镇成了“鬼城”。日军对东北人口资源掠夺，由此可见一斑。
在后续的情节发展中，由地下党文龙（韩栋饰演）带领的护送小分队，辗转佳木斯、长春、奉天多地，还会牵出日军通过“伪满映画”对当地百姓进行“洗脑”的文化战；疯狂印钞导致东北经济崩盘的金融战等，对日占东北社会图景的多层次展现。整个护送之旅，也因主要矛盾的变化，被划成了大致独立的9个叙事单元。
可以说，正是“公路片”的模式，让《绝地归途》由点及线的宽视角叙事成为了可能，如此才有了剧中多层次的社会图景。
而单元剧的结构，则大大拓展了故事的叙事容量。一次次斗智斗勇的出逃和多个人物的前史纠葛相交织，让这部剧有了超越同题材创作的情节密度和强度。
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“烧脑”的计谋叙事
和以往抗战剧中常见的游击奇袭、武装对抗不同，在《绝地归途》深入敌后的营救戏中“智斗”是主旋律。仅在前十四集中，我们就看到了四、五场精彩异常的计谋叙事。
以“逃离虎头山”的两个故事单元为例。在第一段逃出劳工营的段落中，我们既能清晰辨识出，地下党员文龙对小分队成员的“各个击破”时所使用的一个个小计谋，也能看到最终布局复杂的暴动出逃计划。
不过，在这一阶段的计谋叙事有一个共同特征：偏差小、无悬念。换句话说，在这些计谋的推进中，虽然遇到些小阻碍、小插曲，但基本都在原定计划框架下，实施奏效了。
这一方面，自然是为了立下文龙足智多谋的人设，但巧妙的是，它还为下一单元的非常规计谋叙事，做了预期铺垫。
在偷袭工程营的一段戏中，预设计谋和实施中的计谋反转，给人留下了很深的印象。在计划中，文龙安排了四路人马对工程营进行偷袭：自己带着小庄（宫海滨饰演）趁黑去火车上解救安娜（徐小飒饰演）；铁雷带一批人马去隧道里拆铁轨；刀子（许敏饰演）去火车尾部安放炸药；少校（王俊彭饰演）则带人去工程营地端老窝。
按照之前的常规计谋叙事，观众已经做好心理预期，在复杂布局后就等着看计谋实施的斗智斗勇。
没想到，在第一条计谋线索的实施中，小分队就遇到了大反转。文龙和小庄被在火车中设局的小泉清（郭东文饰演）擒住，持枪逼问胶卷下落。后面在铁道上拆铁轨的铁雷遇到了小泉清的增兵，少校在营地也遭遇了日军的埋伏。
就在观众以为小分队要遭遇重挫，计谋即将失败之时，平时看来嬉皮笑脸的小庄，竟然危机下扭转了局面，用“耍把式”的障眼法，给故事带来了大反转。
如此有玩味的计谋叙事，突破了观众“布局-实施-成功”的心理预期，让剧集环环相扣的情节铺陈，更具“意料之外，情理之中”的戏剧性。
更值得一提的是，通过计谋叙事和其他类型样式的融合，《绝地归途》在不同的空间段落给观众呈现出了不同的风格特征。比如“兴隆镇”一段，结合“鬼城”的背景，导演特地安排了一个暗中观察的主观视角，为此段平添了种悬疑类型的惊悚感。
相信，在后续反映“伪满映画”、金融战的文戏段落，这部剧一定又能给我们带来不一样的类型体验。
3
“皮实”的硬骨头：平民抗战的精气神
就像前面说到的，《绝地归途》所描写的这段历史，抗战力量的来源是复杂的。对于人物塑造来说，这给人物的去脸谱化提供了另辟蹊径的空间。
在剧中的护送小分队中，有我们在抗战剧中熟悉的人物：
比如，智勇双全、信仰坚定的地下党员文龙，他是早期共产党人领导各方力量，开展抗日运动的缩影。
再比如，国府间谍谭卓茹，她机智、貌美长袖善舞，在抗战和信仰坚守之间努力找着平衡。
但是，《绝地归途》中，也有我们不太常见的，没那么一板一眼的抗战人物：东北军出身的“少校”，憨厚傻直的农民大壮，戏班子出身的鬼机灵小庄。
他们身上的那股平民气息，不仅跟文龙这样信仰坚定的地下党员不同，甚至跟李云龙这种带点匪气的“土八路”也不一样。
在抗战初期就揭竿而起的他们，抗战的动机是切肤的家破人亡，思想状态是血热中带一些懵懂——比如，大壮（王奕盛饰演）就常跟“少校”说，能不能跟他干，搞个军官当当。
对于这些人物的塑造，《绝地归途》不仅通过一场场生死较量体现他们身上“硬骨头”的精深，也在一个个叙事段落尝试着拓展他们的前史纠葛。执行任务中，这些护送队员也会插科打诨、相互调侃，这种非常“皮实”的乐观主义正是早期平民抗战的精气神。
同时这部剧也对战争本质做了一种深度剖析： 战乱不仅让人“失去”，扭转了所有人的命运，还剥夺了所有人的自由：本想当农民过踏实日子的，被逼反抗参加了抗联，原本好好的魔术师不仅被抓丁成了劳工，还因战争和亲生父子反目成仇……
战争扭曲之下，不存在个体自由和理想生存的空间。所以，反抗是必然。《绝地归途》的这层揭示，恰是此后全民抗战的深层动因，也是“硬骨头”精神的深层意义。
文｜韦凡
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